物与环境因素：设计投放点的地理位置、环境、各种法规等；设计投放方式；设计及设计适应对象(物：材料质地、比例、尺寸、造型、色彩、技术、工艺、经济、功用等及一些配套设计)；交通工具及环境；时间、天气等；经济、能源、科技、产业结构；文化、生活、人的结构等因素。以上是外在的因素，多数情况下，"比较设计"过程更偏重于对外因素的考虑。我们在设计过程中，只有考虑周密、比较因素全面，才会有最优的设计结果。当然，在实际设计过程中并不一定要求一一考虑，这与拥有丰富的知识经验及职业敏感性与技术熟练程度有很大的关系。

　　设计是一项系统工程，各环节的工作应用软科学中系统工程的方法对待和解决。"比较设计方法"是其中重要的方法之一，也是设计中方法论的重要组成部分。在中国传统美学中的"观物取象"里就包含了"比较"的因素，"观物"乃以俯仰观照的视觉感觉方式，观天察地，所观之物均乃存在的实物，所取之象均为符合"设计"的象，在"观"到取得符合"设计"之象的过程中，是经过了多次反复"比较"的，是一个"比较之后再比较"的循环往复的过程；中国近现代艺术大师齐白石先生曾说的"作画妙在以与不<以之间"，这里面已将"比较"的因素放到了相当突出的位置了，它告诉我们学画、作画均应比较地去学，比较地去画，这是通向艺术高境界的方法之一；西方格式塔心理学认为，人类对形在知觉上有一种"重构"的需要，当然，这种"重构"在任何时候都不是任意和放纵的，它自身具有特有的倾向和规律，但不可避免地要受到刺激的制约，多数隋况下，刺激物本身的特征不许把自己组成的一个适应感官的"格式塔"，这时观看者(于设计上来说是设计者)本身就会产生出一种改变刺激物的强烈趋势，通过对刺激物的相互比照，一方面会做大、扩展那些适宜的特征，另一方面又会取消那些阻碍其成为一个简洁、规律和目的的好的"格式塔"特征，反复几次直到变为完善图形(格式塔心理学称之为"完形压强")，由此，这种"重构"过程始终贯穿着"比较"的思维；艺术设计中的这种"比较设计"方法与以上所述没有本质上的差异，可谓如出-辙。人们为了搞好一个设计，经常画出许多草图(方案)摆在一起进行比较、筛选，再比较、再重筛选，反反复复，最终挑选出最优的设计方案来，这样的例子比比皆是。另外，设计中的比较设计法是建立在理性的基础之上的，这是与纯艺术中"比较"的重要区别。